RESONOCO

Alfonso Chase
Los pasos previos
Francisco Urondo
Adriana Hidalgo Editora 2008

Una novela de Francisco Urondo (1930-1976), argentino, de la que todos han hablado pero casi nunca han leído, editada en los lejanos días de 1972, con motivo de un premio literario. Así lo creo. Urondo escribió poemas, testimonios, panfletos, relatos y hasta donde recuerdo, sólo esta novela, construida sobre la vida que va sucediendo, se estaba formando, en la incorporación de segmentos intelectuales a la lucha armada, en las décadas de los años sesenta y setenta, en un virtual apocalipsis del exterminio, aunque no haya sido éste el propósito de Paco Urondo. Fue sencillamente dejar un testimonio, con personajes claramente localizables en la Argentina de aquellos años, pero también una descripción muy colara del ambiente social, personal y político de esos días. En mi criterio es una novela apreciable, plena de detalles, unida a los nombres verdaderos ocultos por los alias, en un confuso sentido de la acción que parecía dominaba aquella época, en la cual tantos jóvenes murieron y tantos intelectuales dieron su vida por el cambio social, definido en la lucha armada, muchas veces solo centrada en la acción de grupúsculos, o células encargadas de darle forma a la guerra ya desatada. Escrita desde el lado de los protagonistas, con profundo conocimiento de lo que estaba sucediendo, es la historia de todos, de algunos y de dos o tres personajes claramente delineados, pero en que toda la narración parece ser un gran fresco colectivo en el cual la historia sucede, los sentimientos se mezclan y la acción armada se da, con profundas conversaciones sobre el carácter de la misma, entre los diversos sectores que participan, principalmente centrados en personajes que adquieren el carácter de emblemáticos por lo que hacen y dicen.

Dado que el autor también cultivó el arte dramático, la obra parece ser una representación de lo que estaba ocurriendo en la Argentina, a partir de 1966 y el arte de Urondo radica en trasmitirnos vorazmente la trama, reflejada en esas múltiples opiniones, muy bien balanceadas, que empujan no a los pasos previos solamente, sino a los pasos últimos, como realmente sucedió con el autor, uno de los creadores más valiosos como poeta, animador cultural, insurgente, conversador, tanto como me fue posible conocerlo, allá por 1973, cuando realizada locas aventuras académicas en la Universidad de Buenos Aires, que le duraron bien poco.

En mi criterio, no compartido por muchos, “Los pasos previos” es una gran novela experimental con toques de humor, dolor, penetración en la mente de los personajes, testimonios vivos de la prensa, conversaciones, todo repartido en acción y cafetines de Buenos Aires, en donde los personajes se indagan a sí mismos, comentan, viven los prolegómenos a una insurrección popular, que nunca ocurre, pues los grupos guerrilleros, entre el conversatorio y las acciones, no tienen el apoyo del pueblo para dar forma a un levantamiento, además de que las ideas que expresan no logran penetrar la realidad colectiva y personal de amplias masas de población.

Esta novela debe leerse como un testimonio colectivo, en donde los protagonistas pasan a ser parte de sectores que se preguntan lo que sucede, las ideas que se discuten, los que realmente da forma a la lucha armada, contra unos enemigos localizables; ejército, oligarquía parapeteada en sus privilegios y una masa ciudadana entre indiferente y cazurra, más las pretensiones de las personas involucradas como revolucionarios.

Chiquita
Antonio Orlando Rodríguez
Premio Alfaguara de Novela 2008
Alfaguara 2008

Antonio Orlando Rodríguez (Cuba, 1956) es un autor ampliamente conocido por lectores costarricenses en el campo de la literatura para niños y jóvenes, escritor y periodista, animador cultural y autor de otras obras de narración.

Con esta que obtuvo el prestigioso premio Alfaguara de novela, el autor nos presenta un fresco de historia personal e historia colectiva, centrado en el destino de una “persona pequeña”, ahora se prohíbe decir enana, en una visión del acto literario que mezcla la ficción y trozos de realidad, como debe ser, para darnos una novela divertida, bien escrita y detallada, buscando darle rescate a diferentes sucesos que al creador le parecen de primera categoría. La obra da la impresión de que, una vez escritos los primeros párrafos no pudo parar, llevado por la desopilante mano de la mujer, que además es artista, bailarina y cantante, importándonos poco, a sus lectores, si lo que se narra es fidedigno o solo son hermosos desvaríos de autor, ya en manos de su personaje central, que se come la novela en todas sus peripecias, aventuras y destinos, cruzados con numerosos personajes secundarios, nunca a la altura de su propio estilo, que casi luce inconmensurable.

Espiridiona Cenda parece tener una inteligencia no acorde con su estatura, pues su
nivel de razonamiento mezcla el erotismo, la bondad, la perversi dad, el arribismo o una ternura inteligente, que le permite comprender casi todo y crear, en su cerebro, la ambición de ser, en los campos que se ha propuesto, una auténtica joya diminuta.

No nos importa si la historia de la mujer es real. Lo que nos interesa es el ámbito en el cual ésta se desarrolla, las modificaciones internas que sufre la artista, pues todo lo demás lo dejamos en manos del autor, que logra convencernos que, aún lo más extravagante que vive Espiridiona Cenda, pertenece al universo de la ficción y de la realidad, porque la historia se va desarrollando a su lado, mostrando sucesos que ocurren en lo externo y modifican la vida de la propia protagonista, más el sinfín de atribulados personajes que la acompañan, algunos relevantes, otros solo un petardo de existencia que desaparece luego.

Lo importante, como obra novelística relevante, es que la novela no se queda siendo solo una historia más de “fenómeno talentoso” sino que el autor logra ensamblar la historia de Cuba, a veces a la distancia, y los diferentes lugares de Estados Unidos, donde ocurre el ascenso y conversión en personaje de esta Chiquita, adorable e irreverente, cuyos dotes artísticos prevalecen sobre su estatura real.

Eso es lo que parece importarnos en la novela. La dimensión histórica está elaborada de manera muy atinada, porque todo está definido por la impresión de que Chiquita, ya subida en el carrusel de la farándula internacional, política y social y hasta de relieve artístico, es solo una especie de imán sobre el cual convergen todos los polos de la historia hasta convertirla en parte de las notas de página que, también, nos muestran a un novelista de imponderable cultura, sobre todo en detalles que se refieren a la vida oculta de las gentes. La novela, en sus capítulos, está estructurada de una manera muy ingeniosa, así como las diferentes formas en que Chiquita se presenta, ya sea en su “propia” voz como en la del narrador, las notas al pie, los efectos de información en clave, la mezcla de personajes reales, y vivos quizás todavía hasta en las páginas finales, la cubanía de la protagonista, las noticias de en y allende Cuba, dándole una forma de lectura hermosa, poética, heredera de otras tantas cubanas que se han dado a taconear mundo, sean largas como una palmera o pequeñas como un guije.

Entretenida y voluntariosa manera de
narrar la de Antonio Orlando Rodríguez, que le permite crear una obra merecedora de un premio relevante, testimonio de cómo la distancia permite, muchas veces, estar en el adentro de un alma nacional como la cubana, con elementos sociales, políticos, culturales en boca de la protagonista y todos esos personajes, colaterales, que giran alrededor de una historia que es también un destino, si se lee muy bien entre líneas que, más allá de veintiséis pulgadas, ocupa las quinientas páginas.

Dossier K
Imre Kertesz
Editorial Acantilado
2007

Imre Kertész (Hungría, 1929) es un escritor que recibió el Premio Nobel de Literatura por el conjunto de su obra en 2002.

Como tantos otros de actualidad, combinó su carrera literaria, dramaturgo y guionista, con la labor de traductor de lo mejor de la literatura europea. Ha editado múltiples libros, todos los cuales parecieran partir de su experiencia como joven recluido en un campo de concentración por los nazis, más las incidencias bajo el régimen comunista de su país natal, por lo cual su obra tiene relación con diferentes formas de totalitarismo, del que fue infectado el siglo XX.

Este libro, como su nombre lo indica, es una serie de respuestas a insólitas preguntas sobre su labor literaria, su vida personal, la actividad cultural y política en su país, conversación con Zoltan Hafner, que hace de su otro una especie de doble, que se pregunta y responde, debido a que las múltiples entrevistas con motivo de su codiciado premio lucen superficiales y dispersas.

Paradójicamente, el resultado es uno de los libros más valiosos del autor, “novela” de preguntas y respuestas, en donde se aclaran, mediante la conversación, algunos puntos que se le escabulleron a sus libros o detalles que, fijados al vuelo, son tema en sus otras obras de narración.

Es realmente el más conciso expediente sobre Kertész, convertido aquí en una letra, sobre el cual ocurren una serie de sucesos que se perciben en sus narrativas, pero sobre las cuales quedaban preguntas que ahora tienen acertadas respuestas.

La experiencia de los campos de concentración prevalece en todos estos autores a los cuales les tocó vivirlos, como experiencia única, singular y espantosa, más si su destino sigue presente como supervivientes.

Las preguntas son muy definidas y las respuestas muy claras, como que se refieren a su vida personal, su experiencia como novelista, sus recuerdos y, sobre todo, al espacio de la creatividad, en medios no tan propicios para ejercer el sentido de la libertad, de decir lo que se piensa y ansía comunicar a los demás. Para los admiradores del autor, somos muchos, este libro viene a aclarar muchas incógnitas, sobre todo a aquellas que se refieren a algunos trazos de sus familiares, la vida de un joven judío, la literatura impuesta por el canon de la nomenclatura, las relaciones personales entre las figuras literarias y la lectura de autores europeos, casi a hurtadillas, para dar forma un gusto, o sentido, del acto de escribir.
Revista Abanico. periódico La Prensa Libre 12 junio 2008.